Skandal in Leipziger Kunsttempel

Über das Museum der bildenden Künste in Leipzig heißt es bei Wikipedia: "Es beherbergt eine der ältesten, größten und wertvollsten bürgerlichen Kunstsammlungen Deutschlands." Es handelt sich also um ein renommiertes Haus. Das Museum residiert in einem rund 75 Millionen Euro teuren Neubau, es produziert immense Betriebskosten, verfügt jedoch kaum über Geld für Ankaufe und Sonderausstellungen.

In Zeiten hoffnungslos verschuldeter Etats interessiert es Stadträte, denen es ohnehin längst an kultureller Bildung mangelt, wenig, ob städtische Museen gute, kritische Arbeit leisten. Sie interessiert nur, ob sich die Besucherzahlen und Einnahmen optimieren lassen. In Leipzig führt das zu paradoxen Situationen. Das Museum der bildenden Künste steht Unternehmen wie BMW und DHL zu Spottpreisen für Betriebsfeiern zur Verfügung. Es richtet Ausstellungsreihen und -räume für Privatsammlungen ein. Sonderausstellungen geraten zu Werbeträgern: Hans Hartung, sponsored by Deutsche Bank. Auf der Strecke bleibt Ansehen, Bedeutung und letztlich die Existenzberechtigung. Museen sind weder Litfasssäulen noch mietbare Mehrzweckhallen. Sie sind Schutzräume für Güter, welche einen Wert besitzen, der jenseits kapitalistischen Denkens besteht. Lassen sie davon ab, so machen sie sich selbst überflüssig.

Nun hat der Ausverkauf in Leipzig eine weitere Dimension angenommen. Gunter Sachs, bekannt aus den Boulevardmedien als Prototyp des Playboys, erhält den gesamten Sonderausstellungsbereich, knapp 2000 Quadratmeter Fläche, um seine eigenen Fotos von leicht- bis unbekleideten Mädchen, seine Filmchen, seine Motorräder, den Inhalt seiner Fotoalben, zahlreiche Porträts, die ihn zur Ikone stilisieren, sowie einige Werke seiner Kunstsammlung zu zeigen. Kritisch begleitet wird die Ausstellung nicht, Sachs hatte völlig freie Hand bei der Gestaltung. Das eigentlich finanzklamme Museum bezahlte dem Multimillionär dennoch Transport, Versicherung und einiges mehr. Gezeigt wird beispielsweise eine Kopie von Andy Warhols "Superman". Sachs besaß das Original, verkaufte es jedoch 2004 für den Rekordpreis von rund 25 Millionen Dollar. Der 75-Jährige behandelt Kunst scheinbar selbst wie Aktien. Sein Pressesprecher erklärt dennoch dreist, Sachs schaue mit Unverständnis auf den heutigen Kunstmarkt.

Dass die Ausstellung mit dem schlüpfrigen Titel "Die Kunst ist weiblich ..." in dieser Form überhaupt in einem städtischen Kunstmuseum stattfindet, ist für sich bereits Skandal genug. Doch der PR- und Medienapparat, der flankierend bemüht wird, gibt weiteren Grund zum Protest. Die Ausstellung wird von Publikationen begleitet, in denen eindeutig und wissentlich Unwahrheiten verbreitet werden. So darf Sachs behaupten, er habe 1972 in seiner Hamburger Galerie "die erste Warhol-Ausstellung auf unserem Kontinent" eröffnet. In Wirklichkeit dagegen war Warhol bereits seit 1964 etliche Male in Einzelausstellung in Europa zu sehen, in Museen wie in Galerien. Der Kunsthistoriker Wolgang Strack konfrontierte den Museumdirektor Hans-Werner Schmidt mit diesem Faktum. Doch der Direktor wimmelte den Experten flapsig ab. Offensichtlich genießt der Opel-Enkel Gunter Sachs in dem Kunsttempel Narrenfreiheit. Inzwischen machen sich selbst Museumsmitarbeiter nicht mehr die Mühe, ihren Unmut über diese Ausstellung zurückzuhalten. Vergeblich, ihre Kritik prallt an der Chefetage ab.

Markant an der Geschichte ist auch die überwiegend positive Medienresonanz. Es klingt geradezu nach einer Verschwörungstheorie, doch Sachs verfügt schlicht und einfach über vorzügliche Kontakte in Chefredaktionen. Die einzige lokale Tageszeitung vor Ort, die Leipziger Volkszeitung, lässt ihre Artikel und Fotos über die Ausstellung von Sachs' Pressestelle absegnen, bevor sie erscheinen. Der Chefredakteur speiste nach der Vernissage mit Sachs und Ehrengästen, darunter Mario Adorf und Günter Netzer, im Edelrestaurant Auerbachs Keller. Anders als üblich, war die Vernissage nicht öffentlich, Einlass nur mit Einladung.

Auf Kosten der Steuerzahler erhält so ein steinreicher Altplayboy, einst Ehemann von Brigitte Bardot, eine exquisite Gelegenheit, sein Image zu polieren und seine Kunstsammlung aufzuwerten. Von außen betrachtet ein unfassbarer Vorgang!